SINOPSIS:
Este es el diario de un tipógrafo
que trabajaba en una imprenta, pero la tecnología cambió y perdió su empleo. Su
plan de contingencia es hospedarse durante un tiempo en el inquilinato de la
señora Georgina, ubicado en el barrio Los Mártires. Allí convergen los anhelos
y las frustraciones de personajes que se encuentran marginados del elegante
florecimiento de Bogotá en los años veinte.
[Fuente: contraportada libro impreso]
SINOPSIS:
El 9 de abril puede dar para uno o
veinte libros Por la cantidad y calidad de hechos y personajes. Cada incendio,
cada asalto, cada acción política y militar, en todo el país tiene su historia.
La posible intervención del comunismo en el bogotazo, daría para más
libros. Pero el lector moderno, y más las nuevas generaciones, no tienen tiempo
de leer detalles o minucias. Por ello es esta una síntesis de lo que paso el 9 de
abril en Bogotá, narrada, en su mayor parte, por testigos presenciales y, en
parte, vivida por el autor de le crónica.
Se ha recogido para esta
publicación, el estilo de revista, para que llegue más al público. Hasta ahora
no se ha hecho el experimento de ediciones en serie relativos a la historia del
país, como se está haciendo en otros palees, con resultados positivos. Como le
consta a todo lector, las grandes editoriales lanzan día a día diccionarios, enciclopedias,
series de historia ─por entregas─ que abarcan un extenso campo informativo.
Por tanto este es un ensayo para ver
si es posible que entre nosotros se aclimate una publicación periódica
sobre historia, antigua y contemporánea, al alcance del lector corriente.
Nuestra historia escrita cuenta con infinidad de colecciones. Pero secas e insípidas.
Diríase que para especialistas. De ahí que el estudio de la historia no sea
agradable. El autor hubiera querida partir desde los primeros días de la vida
nacional, para comenzar al experimento. Pero la actualidad del 9 de abril,
estimuló el trabajo que hoy se inicia con esta crónica informativa.
Posiblemente hay errores u
omisiones totalmente involuntarios. En 25 años, a pesar de la abundante
documentación, se pierden datos que pueden ser esenciales Además ─como tantas
veces se ha dicho en historia─ la memoria del testigo es frágil por razón de
las circunstancias. Ejemplo: cuatro personas presenciaron el instante en que Roa
Sierra disparó sobre Gaitán. Los cuatro testimonios difieren en torno del
vestido y cara del asesino. Jorge Padilla dice que cuando Roa disparó, Gaitán
ve había salido del edificio hacia el norte. Plinio Mendoza dice que Gaitán
trató de retroceder hacia el interior del edificio. El desconcierto de esos
segundos, no permite precisar el detalle, a pesar de que los dos testimonios
son muy respetables.
Además de lui documentos
publicados por el expresidente Ospina Pérez ─quien mantuvo el control del orden
público desde la una y media de la tarde hasta que superó la crisis─ se han
consultado, para la realización de este ensayo, diversos testigos y actores, en
distintas épocas para lograr la mayor precisión en la crónica. Las fuentes de alta
fidelidad de "ASI FUE EL 9 DE ABRIL", son las siguientes:
Expresidentes, Laureano Gómez y Roberto Urdaneta Arbeláez, exministros Luis
Ignacio Andrade y Eduardo Zuleta Ángel (ambos testigos y actores en la batalla política),
Jorge Padilla v Pedro Eliseo Cruz presentes en el momento del crimen, Ricardo Jordán
Jiménez, investigador; Camilo de Brigard (secretario general de la panamericana);
Coronel Silvio Carvajal (teniente del batallón Guardia Presidencial, el 9 de
abril, primero en salir a la defensa de palacio); Amparo Jaramillo de
Gaitán, Carlos Julio Ayala (primo hermano del líder liberal) y Leticia
Velasquez, novia de Geitán; Elías Quesada (empleado de la Droguería Granada,
último que habló con los Sierra), Julio Ortiz Márquez (amigo de Gaitán y autor
del acta de autopsia); Francisco Roia, archivero de palacio (testigo de
la conferencia entre el presidente Ospina y los dirigentes liberales), Felipe
González Toledo (el periodista que descubrió la identidad de Roa Sierra) y el fotógrafo
Manuel H. (quien encontró el cadáver, accidentalmente, en el cementerio),
Guillermo Uribe Cualla (Jefe de medicina legal, analista de la personalidad de
Roa Sierra; General Ricardo Bayona Posada.
Los crímenes cometidos el 9 de
abril, en diversos departamentos hacen parte de otros capítulos de historia, cuya
síntesis escapa un poco al objetivo de la presenta edición Resta dar gracias a
las fuentes de alta fidelidad que suministraron datos para el relato. Si
el experimento de que se habla en esta nota tiene algún éxito, se harán otras
ediciones históricas Mientras tanto, puntos suspensivos…
[Fuente: nota del autor Arturo
Abella]
SINOPSIS:
Porque se me ha ocurrido, en los
postreros latidos de mi vida y en las últimas fulguraciones de mi conciencia, a
qué hora repentinamente hago este ingrato recuerdo, de esas bellas
construcciones llenas de historia, que como la calle 11 era el sitio de
tertulia del bogotano cachaco, que deseoso de encontrarse con sus amigos se
dirigía a esta calle "Vamos a tomar las onces", sus hermosos
cafés y sitios de esparcimiento era los más llamado para reuniones de amigos,
como fue el Café Automático, situado en la Avenida Jiménez con la carrera 5, el
preferido por León de Greiff, en este lugar tuve la oportunidad de conocerlo y
por su lenguaje interesarme en sus poesías bucólicas y con sabor bolombólico,
como el maestro decía, frecuentemente mi vida bolombólica, también fue el sitio
de disertaciones jurídicas, donde los abogados, letrados y hasta leguleyos iban
a tomar tinto en las tardes; este bello sitio, fue borrado en pocas horas por
una turba ignorante siguiendo las enseñanzas ya solicitadas por su líder que
frecuentemente les dijo: "Si avanzo, seguidme. Si me detengo,
empujadme. Si os traiciono, matadme. Si muero, vengadme".
Secuela trágica que en cinco días,
la bella y muy histórica Capital de la Nueva Granada, Santafé de Bogotá,
desapareciera y solo quedaran muros mostrando el paso sanguinario y destructor
de su mismo pueblo.
Por Bernardo González Aristizabal
[Fuente: Prólogo del libro]
SINOPSIS:
Un didáctico y ameno recorrido por la historia del
Sector de la Construcción en Colombia a través de los avisos publicitarios más
representativos de dicho sector, publicados en Colombia, en los últimos 100
años.
[Fuente: solapa interna libro impreso]
SINOPSIS:
HUELLAS EN EL
TIEMPO
Si me cortaran
las venas,
El nombre de
Colombia saltaría a borbotones.
Eduardo Carranza
Primero fueron los cielos infinitos, los mares
abundantes, las altas montañas y los ríos tumultuosos. El espíritu de Dios
flotaba sobre las aguas. Llegaron después los seres animados a poblarlo todo; y
con ellos, radiante, apareció el ser humano, el cual abría caminos y
esperanzas. La naturaleza estaba a su servicio, pero debía cuidarla, ella al
tiempo intimidante. Así, el ser humano halló refugio en las cavernas y bajo las
piedras inmensas. O bien lo construyó con su propia mano y el barro y la
piedra. Se juntaron los refugios y entonces nacieron las aldeas, los pueblos,
las ciudades y las naciones.
La Colección Pueblos, de LetrArte, es una invitación a recorrer el territorio colombiano con
mirada sensible, serena y escrutadora, que descubra los pliegues íntimos del
cuerpo y el alma de la patria, en 32 libros con imágenes representativas de los
32 departamentos.
Los editores han elegido el camino de la síntesis,
es decir, la búsqueda y el hallazgo de la belleza que se esconde en los bellos
enigmas de la geografía tropical, de dos océanos, ríos como mares y tres
cordilleras opulentas. Y en ellos, el ser colombiano en su orgullosa identidad,
en su excelsa autenticidad, dejada como huella en los pueblos a través de la
historia, por el campesino y el obrero, por el intelectual y el empresario, por
el artesano y el artista.
La tapia de tierra pisada como cerramiento habitacional; la paja, la teja, el bahareque y el ladrillo, tejidos por las manos sabias del hombre y la mujer, se recogen en la Colección Pueblos, como testimonio de la creatividad de los colombianos.
Belisario Betancur
[Fuente:
contraportada libro impreso]
SINOPSIS:
Mitología personal, novela de no ficción,
novela de deformación, crónica alucinada de una década que marcó como pocas la
historia de Colombia, este libro cuenta la particular historia de la pandilla
más conocida de la Bogotá de los años ochenta. Los Billis, como los bautizaron,
fueron pequeños huérfanos de una sociedad de clase media alta que los dejó a su
suerte, que los trató como adultos cuando no alcanzaban ni los quince años.
Felipe Mercado conoció de primera mano aquella historia por haber vivido en los
mismos barrios del norte de Bogotá en los que se construyó al primer centro
comercial de la ciudad, en 1976. Unicentro fue el escenario del surgimiento de
una leyenda urbana que recorría los pasillos de los colegios bogotanos en los
cuales se hablaba de tropeles memorables y personajes que parecían producto de
la imaginación, pero que existieron de verdad. El Negro Tadeo, Esteban, Pinky,
Pirata, Juano, Lucas y centenas de muchachos conformaron algo así como una
gallada desorganizada de clase alta preocupada por el bicicross y la
música primero y después cooptada por el narcotráfico salvaje de aquellos años
y el consumo que a unos terminó por costarles la vida en episodios violentos y
a otros los desahució en la vida de la calle. Otros, aún cuentan la leyenda en
foros de internet, donde la nostalgia por la cultura de aquella época esconde
la terrible historia de muchachos que terminaron convertidos en criminales o
redimidos cuando alcanzaron la adultez.
[Fuente: contraportada libro
impreso]
SINOPSIS:
El último
cacique de la sabana es la narración de la epopeya de los chibchas en lenguaje
coloquial, sencillo y ágil. Con los personajes que existieron en la realidad
alternan unos imaginarios, cuya presencia no altera el fondo histórico, como
Hunza, Timiza y Cerinza; y otros cuyos nombres no citan los cronistas, tal es
el caso de los capitanes Tabio y Tenjo, los quemes Tinjacá y Uquene y el
cacique Sopó, y entre todos, con sus pasiones, odios y deseos de venganza
entretejidos con la codicia y la crueldad de los conquistadores, escribieron
estas páginas que no son otra cosa que el principio del fin del indígena
americano y la génesis de una nueva raza, la mestiza, portadora de un nuevo
mensaje y de una nueva cultura.
[Fuente: contraportada libro
impreso]
SINOPSIS:
El 21 de abril de 1999 en
Villavicencio, Colombia, el Cabo de la Policía PEDRO BABATIVA, por iniciativa
propia, detuvo a un presunto violador de niños. Solo tres meses después, la
fiscalía se enteró que era LUIS ALFREDO GARAVITO CUBILLOS, el violador de 200
niños entre 1980 y 1992 y que, a partir de aquel año asesinó a otros 192 niños
en Colombia y Ecuador. 19 años de crímenes.
Esta es su historia, su ruta
asesina, sus ritos macabros y el aterrado grito de justicia de sus padres. Es
una narración dramática y magistral de MAURICIO ARANGUREN, quien estudio 4500
folios de los procesos, decenas de periódicos, libros y entrevisto al asesino,
a fiscales, investigadores y a los testigos en 12 ciudades.
Este libro revela la ineficacia
investigativa y el GRAN FRACASO DE LA FISCALÍA GENERAL DE COLOMBIA.
[Fuente: contraportada libro
impreso]
SINOPSIS:
En busca de oficio para enfrentar
los cambios que nos impuso la pandemia, decidí refugiarme en la memoria para
reconstruir en este libro los detalles inéditos de cómo cayeron diez poderosos
capos del narcotráfico que en su momento se creyeron intocables.
Chupeta, Martin Llanos, W,
Guacamayo, David Murcia, el Loco Barrera, Valenciano, Sebastián, Lorena Henao y
Marcos Figueroa, fueron capturados en impecables
operaciones en las que participaron avezados agentes de la Policía de Colombia,
con la colaboración de agencias de inteligencia de Estados Unidos, Inglaterra y
otros países.
Estas reveladoras historias
sintetizan de alguna manera la tragedia que hemos enfrentado desde hace cerca
de cuatro décadas, cuando nuestro país se convirtió no sólo en el primer
productor de cocaína del mundo, sino en un campo de batalla donde los carteles
pretendieron imponer un narcoestado.
Las lecciones que reflejan el
ascenso, el auge y la caída de los narcotraficantes que se sintieron
todopoderosos e invencibles, me llevan en estas páginas a rendir tributo a
cientos de policías, soldados, fiscales, jueces y periodistas que entregaron
sus vidas con valentía para no claudicar ante el desafío criminal.
Hoy, cuando se multiplican los
argumentos para hablar de una guerra fallida contra las drogas, estimo que es
un buen momento para rendirles tributo a las víctimas del narcotráfico,
rescatar el nuevo enfoque para superar el problema que quedó plasmado en el
Acuerdo que puso fin al conflicto con las FARC y valorar los esfuerzos de
cooperación de nuestros más cercanos aliados en tantos años de lucha.
General Óscar Naranjo
[Fuente: contraportada libro impreso]
SINOPSIS:
El
relojero Levin llega a Bogotá en 1938 a instalarse en un pequeño edificio. Allí
conoce a la señora Blanca, y durante las siguientes décadas asisten juntos al
cambio de la ciudad y de los vecinos. En los años ochenta llega un nuevo
inquilino, un pequeño niño, que alterará la vida en el edificio.
[Fuente: contraportada libro impreso]
Historieta que recoge la vida de un barrio
tradicional de la capital colombiana y testimonia el paso del tiempo, la
decadencia y los cambios que trae a la vida de sus habitantes. El protagonista
del libro, aun cuando no sea nombrado, resulta ser un edificio residencial con
locales en la primera planta que Rabanal retrata con gran destreza y con una
minuciosidad que otorga realidad y fuerza a la época que abarca el relato.
Lenin, un relojero, llega a vivir en el edificio y pone una relojería en su
primera planta. Allí conoce a una maestra, Blanca, que también vive en el
edificio. El tiempo pasa y los vecinos van cambiando a excepción de ellos dos.
Un día llega un niño, Iván, a vivir en el edificio y empieza a relacionarse con
Lenin a quien le cuenta sobre los ratones del edificio que ha adoptado como
mascota. Lenin cae en cuenta entonces de la coincidencia entre el encierro de
Blanca en su apartamento y el uso que ha dado Iván a los zapatos de la vecina.
Lenin enseña entonces una lección a Iván y a la vez evidencia la difícil
realidad de los habitantes de este barrio tradicional que encarna la historia
de muchos otros barrios y puede extrapolarse a otros países latinoamericanos.
[Fuente: https://www.matorral.com.co/libro/el-edificio_1985]
SINOPSIS:
Antes de entrar en el automóvil miró por encima del
hombro para estar segura de que nadie la acechaba. Eran las siete y cinco de la
noche en Bogotá. Había oscurecido una hora antes, el Parque Nacional estaba mal
iluminado y los árboles sin hojas tenían un perfil fantasmal contra el cielo
turbio y triste, pero no había a la vista nada que temer. Maruja se sentó
detrás del chofer, a pesar de su rango, porque siempre le pareció el puesto más
cómodo. Beatriz subió por la otra puerta y se sentó a su derecha. Tenían casi
una hora de retraso en la rutina diaria, y ambas se veían cansadas después de
una tarde soporífera con tres reuniones ejecutivas. Sobre todo Maruja, que la
noche anterior había tenido fiesta en su casa y no pudo dormir más de tres
horas. Estiró las piernas entumecidas, cerró los ojos con la cabeza apoyada en
el espaldar, y dio la orden de rutina:
—A la casa, por favor.
[Fuente: contraportada libro impreso]
Gabriel García Márquez en su rol de periodista, nos trae la historia
real del secuestro de Maruja Pachón Villamizar, ocurrido en Colombia en el año
1990, a manos del narcotraficante Pablo Escobar. De la investigación por parte
de García Márquez surge la relación del hecho con otros nueve secuestros
realizados por la misma organización.
El libro transita por las emociones de los
secuestrados, sus familias, la relación de los políticos con el narcotráfico y
también las personalidades de los secuestradores, sus cambios de ánimo, el
pasar de bestias a personas comunes que, algunas veces llegan a detestar el
"trabajo" en el que está involucrados.
[Fuente: https://www.lecturalia.com/libro/87/noticia-de-un-secuestro]
SINOPSIS:
UN LIBRO BARRO
"Adiós Omayra", un libro con pretensiones
literarias que no es más que la descripción conocida de la tragedia de Armero.
1 de enero de 1989
Tres años después de la tragedia de Armero que
sumergió al país en el estupor y el horror, aparece un libro firmado por
Eduardo Santa acerca de aquellos hechos tan dolorosos como de incalculable
magnitud, "Adiós Omayra", editado por Alfaguara en su primera
publicación de libros colombianos. Con el subtítulo "La catástrofe de
Armero" se busca abarcar las verdaderas dimensiones de los hechos que el
título apenas simboliza con un lánguido "Adiós, Omayra", mientras la
carátula muestra a la niña en su agonía. Algún sociólogo de la comunicación
seguramente podrá interpretar bajo los códigos de lo llamativo, esta manera de
presentar un documento. Pero, ¿se trata de un documento? Aquí comienzan los
problemas del libro. Propiamente no ha de ser un documento.
Se inicia el texto con la alegre descripción -pero
ya atravesada por presentimientos funestos del viaje en bus que un grupo de
estudiantes realiza a Armero con el fin de conocer el Serpentario. Ellos
llevarán al lector al centro del interés que el autor ha dispuesto como motivo
central del libro.
Pero antes están las anécdotas y observaciones
personales, intrascendentes, los comentarios cotidianos desplegados como un
esfuerzo para recrear el ambiente que vivía la población antes de la tragedia.
Entonces van apareciendo unos personajes típicos y reales -el alcalde, el
boticario, el payaso en lo que el autor considera puede ser la reconstrucción
más o menos fiel de las últimas horas vividas en la ciudad desaparecida. Luego
presenta el pequeño mundo de Omayra Sánchez, su familia, sus amigas y su
colegio. Después vendrá la descripción de lo que todo el mundo conoce, los
primeros rumores de la actividad del volcán, las alarmas ahogadas por las
instrucciones oficiales la espantosa avalancha que borró a la población de la faz
de la tierra y luego, los episodios finales del reconocimiento y rescate de los
pocos sobrevivientes. No hay duda de que las intenciones del autor al escribir
su libro fueron las mejores. Aquí tendríamos que preguntarnos, más que por las
intenciones, por el grado de preparación y claridad que tenía Eduardo Santa al
iniciar su trabajo. Ni novela, ni documento, ni crónica periodística, ni
estudio, ni ensayo, ni historia contemporánea. Poco importan las
clasificaciones. El libro pudo establecer una relación más íntima con los
hechos que describe, sobrepasando aun el propio saber. De ahí las diversas
instancias, la discontinuidad, la dificultad, incluso la modestia de la
escritura. Estos esfuerzos resultan, sin embargo, desmentidos o traicionados,
por la manera como se realiza el trabajo. En las solapas se lee que el autor
"relata (...) todo el proceso de la catástrofe de Armero que su pluma
rescata plenamente para la literatura y la historia". En realidad, ni para
la literatura, ni para la historia. Para alcanzar los propósitos históricos
aludidos era necesario internarse en una amplia y rigurosa investigación,
consultar las más variadas fuentes e ir copiando los más elementales
documentos. Nada de esto ha hecho el autor. Ahora bien, si se tratara de
satisfacer la justa necesidad de la impugnación frente a las autoridades
implicadas en el pecado de la desidia, para ello los argumentos documentados,
las pruebas concluyentes resultan más convincentes que la expresión de
acusaciones tan vagas como bien conocidas.
Por otra parte, la magnitud de los hechos es tal,
que resolver literariamente lo que pudo ser una descripción verídica,
escrupulosa, profundamente humana de tales hechos, demandaba la presencia
vigorosa de un escritor de primer orden, y Eduardo Santa no lo es. Entonces lo
que se advierte aquí, inmediatamente, es a un escritor sobrepasado por el tema.
El escritor con limitados medios expresivos, que intenta someter el mundo
catastrófico que tiene en su mente al círculo estrecho de descripciones que
resultan precarias y circunstanciales.
"Es muy probable que las capacidades
intelectuales de Eduardo Santa estén muy por encima de los logros obtenidos en
este trabajo, pero él no parece haber encontrado la manera de conciliar la
necesidad de una obra seria y bien documentada y una obra personal, de íntimas
resonancias y de algún valor literario. Puesto que en "Adiós Omayra"
no hay nada nuevo que no hayan dicho los periódicos en su momento, el libro en
su configuración puramente descriptiva pierde todo su interés. Toca, eso sí, la
sensibilidad de la gente tan bien dispuesta ante esa ambivalencia entre la
atracción y el horror de las descripciones de lo catastrófico. Si en este
género literario, periodístico o histórico Eduardo Santa no ha podido
sobresalir es porque parece haber perdido de vista los conceptos de contenido y
forma para organizar con paciencia y meditación un proyecto ambicioso, que pudo
traducirse en un libro a la altura de sus reconocidas capacidades
intelectuales. --
Enrique
Pulecio
[Fuente: https://www.semana.com/un-libro-barro/11208-3/]
SINOPSIS:
HUELLAS EN EL
TIEMPO
Si me cortaran
las venas,
El nombre de
Colombia saltaría a borbotones.
Eduardo Carranza
Primero fueron los cielos infinitos, los mares
abundantes, las altas montañas y los ríos tumultuosos. El espíritu de Dios
flotaba sobre las aguas. Llegaron después los seres animados a poblarlo todo; y
con ellos, radiante, apareció el ser humano, el cual abría caminos y
esperanzas. La naturaleza estaba a su servicio, pero debía cuidarla, ella al
tiempo intimidante. Así, el ser humano halló refugio en las cavernas y bajo las
piedras inmensas. O bien lo construyó con su propia mano y el barro y la piedra.
Se juntaron los refugios y entonces nacieron las aldeas, los pueblos, las
ciudades y las naciones.
La Colección Pueblos, de LetrArte, es una invitación a recorrer el territorio colombiano con
mirada sensible, serena y escrutadora, que descubra los pliegues íntimos del
cuerpo y el alma de la patria, en 32 libros con imágenes representativas de los
32 departamentos.
Los editores han elegido el camino de la síntesis,
es decir, la búsqueda y el hallazgo de la belleza que se esconde en los bellos
enigmas de la geografía tropical, de dos océanos, ríos como mares y tres
cordilleras opulentas. Y en ellos, el ser colombiano en su orgullosa identidad,
en su excelsa autenticidad, dejada como huella en los pueblos a través de la
historia, por el campesino y el obrero, por el intelectual y el empresario, por
el artesano y el artista.
La tapia de tierra pisada como cerramiento
habitacional; la paja, la teja, el bahareque y el ladrillo, tejidos por las
manos sabias del hombre y la mujer, se recogen en la Colección Pueblos, como testimonio de la
creatividad de los colombianos.
Belisario Betancur
[Fuente: contraportada libro impreso]
%20-%20Consuelo%20Ruiz%20de%20Quintero.jpg)
SINOPSIS:
Gustavo el Loko Quintero, el ídolo de su
generación. Era impensable la palabra alegría sin su contagiosa carcajada y
ocurrencia. Grabar espectaculares JES con él era una deliciosa experiencia. En
cada canción que nos dejó, siempre estará presente. No pasará por siempre un
diciembre sin recordarle.
Gracias Lokito.
Julio Sánchez Cristo.
[Fuente: contraportada libro impreso]
Desde la partida de Gustavo, empecé a darle
continuidad a todos los escritos que dejó Gustavo, de entrevistas, lo que él me
decía que escribiera, todo lo guardaba, investigué y sin pensarlo le fui dando
la forma a un hermoso libro de su vida más personal que artística, pero sin
dejarla a un lado.
Yo misma no lo creía, todo lo que había
reunido, luego empecé a investigar cómo se sacaba un libro, a dónde llevarlo y
corrí con todos los gastos, mis hijos y mi familia me ayudaron, para que fuera
digno de sus admiradores.
El libro salió en el año 2020 tiempo de la
recesión económica y lo que se pudo difundir por redes y después se hizo algo promocional,
se ha vendido en diferentes librerías.
Con la venta del libro le hare un monumento a
Gustavo y un museo para exhibir sus atuendos desde los Teen Agers.
Es mi deseo y después estaré tranquila porque
le he cumplido.
Consuelo Ruiz de Quintero
[Fuente: https://lokoquintero.com/historia-del-libro-la-seria-vida-de-un-loko-gustavo-quintero/]
SINOPSIS:
A través de esta apasionante investigación
periodística podremos juntar todas las piezas del rompecabezas en que se
convirtió el caso judicial más sonado de los últimos tiempos en Colombia. Esta
es la historia de unos jóvenes que comenzaron una noche de celebración y
terminaron viviendo el momento más horripilante de sus vidas a causa de una
tragedia: la muerte, en oscuras circunstancias, de Luis Andrés Colmenares,
estudiante de Ingeniería y Economía de la Universidad de los Andes, el 31 de
octubre del 2010.
José Monsalve nos presenta los resultados de una juiciosa pesquisa en la que
cruzó múltiples fuentes de información, escarbó en los detalles, analizó las
circunstancias, cotejó los diversos testimonios ─incluyendo, por supuesto, a
los testigos de la Fiscalía─, examinó las llamadas y los movimientos de los
protagonistas... para llevarnos a concluir que no todo está dicho en este caso,
o lo que es más grave, que las conclusiones que hemos sacado no son ciertas.
[Fuente: contraportada libro impreso]
SINOPSIS:
Atalanta, hija del rey Yaso, es abandonada en
un bosque poco después de haber nacido. Allí, una osa le sirve de niñera y es
recogida por la diosa Diana. Poco después, la joven decide abandonar los
bosques y conocer el mundo de los hombres. En su recorrido, comparte con éxito
las hazañas de los héroes más famosos de Grecia: Meleagro, Teseo, Jasón y
Hércules, entre otros. Así, llega a comprender a los hombres en medio de la
alegría y el dolor. Pero hay todavía una aventura desconocida que pondrá a
prueba todo el valor de Atalanta: el amor de Melanión.
En esta obra Gianni Rodari nos ofrece toda su
maestría narrativa al recontar a los jóvenes los mitos griegos con su
particular manera de combinar fantasía, historia y literatura.
[Fuente: contraportada libro impreso]
SINOPSIS:
En la mirada histórica, el proceso de
transformaciones de la arquitectura bogotana desde la fundación de la ciudad
hasta el presente ha sido agrupado en cuatro grandes períodos cuyos límites y denominaciones
son los siguientes: período colonial, de 1538 a 1820; período republicano, de
1820 a 1920; período de la transición hacia lo moderno, de 1920 a 1940 y
período moderno, de 1940 en adelante.
Esta periodización obedece a dos criterios
diferentes y presenta algunas inexactitudes. La separación entre Colonia y
República obedece a la ruptura política planteada por la independencia de la
corona española. Los cambios en la manera de hacer arquitectura ocasionados por
esa ruptura no se presentaron automáticamente, tardaron varias décadas en
iniciarse y otras tantas en establecerse definitivamente. Las últimas obras del
período colonial se vinculan ya a las tendencias neoclasicistas que serían
posteriormente la tónica de la arquitectura institucional y privada en la
ciudad. La mayor parte de los ejemplos de la arquitectura
"republicana" en Bogotá corresponden a las dos últimas décadas del
siglo XIX y a las dos primeras del presente siglo.
El período de la transición hacia lo moderno
incluye una serie de obras que combinan ciertas innovaciones constructivas con
el eclecticismo estilístico que se impuso después de 1920 en la ciudad. Esa
tendencia ecléctica perduró más allá de los límites establecidos para este
período. Su desplazamiento por la arquitectura moderna no fue inmediato, por el
contrario, durante varios años las dos tendencias convivieron. Arquitectos
destacados como Vicente Nasi y Gabriel Serrano se iniciaron en la práctica del
eclecticismo antes de convertirse en pioneros de lo moderno.
El comienzo de la modernidad en la
arquitectura bogotana es motivo de permanente discusión en los círculos de
estudio. Se coincide en señalar la década de los años treinta como el período
de gestación del movimiento moderno en Colombia y en particular en Bogotá. La
etapa temprana de la modernización se extiende hasta 1950. Entre este año y
1960 se definen lineamientos específicos de la práctica profesional y se
producen las mejores obras en el espíritu de la modernidad formal y técnica.
Desde 1960 se generan movimientos locales de gran trascendencia, representados
usualmente en la "arquitectura del ladrillo", alternativa a las
tendencias funcionalistas precedentes y considerada como un fenómeno
arquitectónico excepcional en América Latina. La arquitectura bogotana reciente
se inscribe todavía dentro de esta "tradición" del ladrillo, la cual,
frente a las tendencias vanguardistas internacionales, puede considerarse como
una manera relativamente conservadora de hacer edificaciones.
La idea fundamental de esta "guía"
es la de mostrar en forma gráfica las transformaciones de la arquitectura
bogotana a lo largo del tiempo. La división por capítulos corresponde con la
periodización previamente descrita. La selección de ejemplos en cada uno de los
capítulos obedece a criterios de representatividad y no pretende ser
exhaustiva. En ella se ha buscado un cierto equilibrio cuantitativo entre la
arquitectura "histórica" y la moderna. La presentación no corresponde
con el formato tradicional de una guía arquitectónica en el que los ejemplos se
agrupan por sectores y recorridos. En este caso, cada ejemplo lleva unos datos
básicos entre los cuales está su localización o dirección.
La fotografía de Germán Téllez es uno de los
aportes especiales de esta guía. Se reconoce aquí no sólo la excelencia de su
trabajo fotográfico sino su papel como historiador y crítico de la arquitectura
colombiana y su incansable labor en el reconocimiento de sus valores y
debilidades.
Por Alberto Saldarriaga
Marzo de 1994
[Fuente: tomado de la Introducción del libro]
